赞颂梅花的励志诗句

1、宋代苏轼《西江月·梅花》：

2、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。

3、相思⼀夜梅花发，忽到窗前疑是君。——卢仝《有所思》

4、尘劳迥脱事非常，紧把绳头做一场。

5、《江梅》　　杜甫　　梅蕊腊前破，梅花年后多。　　绝知春意好，最奈客愁何?　　雪树元同色，江风亦自波。　　故园不可见，巫岫郁嵯峨。

6、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。

7、素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。

8、何方可化身千亿，

9、万树寒无色，南枝独有花。

10、墙角数枝梅，凌寒独自开。

11、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。

12、驿外断桥边，寂寞开⽆主。——陆游《⼘算⼦·咏梅》

13、描写梅花无私奉献的诗句：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”

14、梅花做为中国的传统名花，它不仅是清雅俊逸的风度使古今的很多诗人画家为它赞美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华而为世人所敬重。梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。

15、晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。____李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

16、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。____李煜《清平乐·别来春半》

17、一树寒梅曲槛东，含葩未吐蕊头红。

18、高情已逐晓云空。不与梨花同梦。

19、《雪梅》　　卢梅坡　　有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。　　日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。

20、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

21、风雨送春归，飞雪迎春到。

22、疏影横斜⽔清浅，暗⾹浮动⽉⻩昏。——林逋《⼭园⼩梅·其⼀》

23、有梅⽆雪不精神，有雪⽆诗俗了⼈。——卢梅坡《雪梅·其⼆》

24、元代王冕《白梅》：

25、江南⽆所有，聊赠⼀枝春。——陆凯《赠范晔诗》

26、释义：雪花落下，给植物披上了银装，一点颜色的都没有；在南边的树枝上有一些花，没有叶子。在小溪旁我都闻到了香味，抬头一看，只见梅花的影子映在农家的墙壁上。

27、冰雪林中著此⾝，不同桃李混芳尘；——⺩冕《⽩梅》

28、不经⼀番寒彻⾻，怎得梅花扑鼻⾹。——⻩蘖禅师《上堂开⽰颂》

29、墙⾓数枝梅，凌寒独⾃开。——⺩安⽯《梅花/梅》

30、释义：玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。

赞颂梅花的励志诗句

31、梅花品格高尚，铁骨铮铮。她不怕天寒地冻，不畏冰袭雪侵，不惧霜刀风险，不屈不挠，昂首怒放，独具风采。人们见到梅花，便会受到坚强、刚正和高洁气质的熏陶和激励。

32、宋-吕本中

33、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。____吴淑姬《长相思令·烟霏霏》

34、出自宋代卢钺的《雪梅》

35、已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。

36、释义:白梅生长在有冰有雪的树林之中，并不与桃花李花混在一起，沦落在世俗的尘埃之中。忽然间，这一夜清新的香味散发出来，竟散作了天地间的万里新春。

37、唐代黄蘖禅师《上堂开示颂》：

38、众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

39、梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

40、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

41、释义：那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

42、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。

43、《梅花》　　陈亮　　疏枝横玉瘦，小萼点珠光。　　一朵忽先变，百花皆后香。　　欲传春信息，不怕雪埋藏。　　玉笛休三弄，东君正主张。

44、俏也不争春，只把春来报。

45、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅》

46、梅花具有天生的丽质芳姿，花形秀美多样，花姿优美多态，花色艳丽多彩，气味芬芳袭人。梅花不与百花争时光，不和群芳斗艳丽。每到百花凋零，严寒刺骨的冬季，梅花便如婀娜多姿的仙女，悄然飘落在山岭坡间、园林径旁……

47、梅花品质的诗句1

48、它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。

49、宋代王安石《梅花》：

50、出自宋代卢钺的《雪梅·其二》

51、霜枝不许游人看，蓦地吹来栗烈风。

52、零落成泥碾作尘，只有香如故。——陆游《卜算子•咏梅》

53、待到山花烂漫时，她在丛中笑。

54、万树寒无色，南枝独有花。____道源《早梅》

55、柳垂江上影，梅谢雪中枝。____晏几道《临江仙·身外闲愁空满》

56、商代时期便有梅花，到现在已有四千年历史之久，从上面的显达人士到下面的布衣平民，几千年来无一不对梅花深爱有加。梅花是花中寿星，在中国很多地区存在千年古梅。民间有梅具“四德“、“五福”的说法，梅花的五个花瓣代表着吉祥，为福、禄、寿、禧、财，五个吉祥神;梅花还常被人们看作是传春报喜的吉祥象征。

57、宋-吴芾

58、梅花甘于寂寞，妩媚脱俗，淡泊名利，无私奉献。她不因没有彩蝶缠绕而失落，亦不为没有蜜蜂追随而沮丧，更不似那癫狂柳絮随风舞，也不学那轻薄桃花逐水流，而是无私、无怨、无悔地默默绽放于严寒之中，给人们的生活带来欢乐和美的享受。

59、【译文】驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。

60、香闻流水处，影落野人家。

赞颂梅花的励志诗句

61、遥知不是雪，为有暗香来。

62、梅花点点，喜事连连，挂在家中和客厅相当不错，它寓意着日子会过得蒸蒸日上，红红火火。而且，自古以来，梅就是诗人的爱物，咏梅赞梅的诗句多不胜数，如“不是一番寒彻骨，怎得扑鼻梅花香”，梅的品格一直都是大家有目共睹的。所以，此幅佳作送给那些莘莘学子也会起到很不错的激励作用的。

63、雪堆遍满四山中。

64、海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。

65、关于梅花禅意的诗句有:

66、梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

67、【原文】卜算子·咏梅[宋]陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

68、闻道梅花坼晓风，

69、描写梅花无私奉献的诗句：“零落成泥碾作尘，只有香如故。”【原文】卜算子·咏梅[宋]陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。【译文】驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。【赏析】　　这首《卜算子》以“咏梅”为题，咏物寓志，表达了自己孤高雅洁的志趣。这正和独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样，作者亦是以梅花自喻。陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然，花中气节最高坚”（《落梅》）。梅花如此清幽绝俗，出于众花之上，可是“如今”竟开在郊野的驿站外面，破败不堪的“断桥”，自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了。从这一句可知它既不是官府中的梅，也不是名园中的梅，而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”。它既得不到应有的护理，更谈不上会有人来欣赏。随着四季的代谢，它默默地开了，又默默地凋落了。它孑然一身，四顾茫然──有谁肯一顾呢，它可是无主的梅呵。“寂寞开无主”一句，作者将自己的感情倾注在客观景物之中，首句是景语，这句已是情语了。　　日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”──而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了。它，“万树寒无色，南枝独有花”（道源）；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”（杨维桢）。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。　　上阕状物写景，描绘了风雨中独自绽放的梅花。梅花长在偏僻的“驿外断桥边”，“寂寞开无主”，它不是由人精心栽种的，它寂寞地开放着。“已是黄昏独自愁，更著风和雨”。在这样的暮色黄昏中，独自挺立开放的梅花难免会有着孤苦无依的愁苦，更何况环境如此恶劣，风雨交加，倍受摧残。这实在令人深深叹息。　　下阕抒情，主要抒写梅花的两种美德。“无意苦争春，一任群芳妒”，它的其一美德是朴实无华，不慕虚荣，不与百花争春，在寒冬就孤傲挺立开放，它的与世无争使它胸怀坦荡，一任群花自去嫉妒！“零落成泥碾作尘，只有香如故”，它的其二美德是志节高尚，操守如故，就算沦落到化泥作尘的地步，还香气依旧。这几句词意味深长。作者作此词时，正因力主对金用兵而受贬，因此他以“群花”喻当时官场中卑下的小人，而以梅花自喻，表达了虽历尽艰辛，也不会趋炎附势，而只会坚守节操的决心。这首词以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己的坚贞不屈，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。　　上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得像这像那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”（《蕙风词话》）就是说，作者描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”（田同之《西圃词说》）。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者从一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪──愁。也让读者逐渐踏入作者的心境。　　下阕托梅寄志。梅花，它开得最早。“万木冻欲折，孤根暖独回”（齐已）；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”（张谓）。是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。春天，百花怒放，争丽斗妍，而梅花却不去“苦争春”，凌寒先发，只有迎春报春的赤诚。“苦”者，抵死、拼命、尽力也。从侧面讽刺了群芳。梅花并非有意相争，即使“群芳”有“妒心”，那也是它们自己的事情，就“一任”它们去嫉妒吧。在词中，写物与写人，完全交织在一起了。草木无情，花开花落，是自然现象。其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径。说“争春”，是暗喻人事；“妒”，则非草木所能有。这两句表现出陆游性格孤高，决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚崚傲骨。　　最后几句，把梅花的“独标高格”，再推进一层：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇。这句七个字四次顿挫：“零落”，不堪雨骤风狂的摧残，梅花纷纷凋落了，这是第一层。落花委地，与泥水混杂，不辨何者是花，何者是泥了，这是第二层。从“碾”字，显示出摧残者的无情，被摧残者的作境遇，这是第三层。结果呢，梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了。这是第四层。看，梅花的命运有多么悲惨，简直不堪入目令人不敢去想像。读者已经融入了字里行间所透露出的情感中。但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇，引起人们的同情；从写作手法上来说，仍是铺垫，是蓄势，是为了把下句的词意推上最高峰。虽说梅花凋落了，被践踏成泥土了，被碾成尘灰了。“只有香如故”，它那“别有韵致”的香味，却永远“如故”，仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁，只是尽自己之能，一丝一毫也不会改变。即使是凋落了，化为“尘”了，也要“香如故”。　　末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见劲节”（卓人月《词统》）。而这“劲节”得以“想见”，正是由于该词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给人们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。　　此文章主要表明了咏梅的高洁情操，体现出咏梅坚强不屈的精神，值得读者们的学习。　　这首词以梅喻人，上阕写梅的处境和遭遇：寂寞无主，还要加上风雨催逼！下阕写梅的气节操守：无意争春，即便是零落成泥，依然保持那一份清香！我们从梅花的命运与品格中不仅可看到词人仕途坎坷的身影，而且读出词人像梅花般冰清玉洁的精神世界。这首词是陆游在宋、金斗争中，力主抗战，矢志不渝，但屡遭打击，告老归田后所作，是一首托物言志词，借梅花写自己孤寂境遇和坚贞节操，表明了一位爱国者身处逆境仍光明磊落的心迹。【作者简介】陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名诗人。少时受家庭爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡。创作诗歌今存九千多首，内容极为丰富。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》等。

70、忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。

71、《梅花绝句·之三》　　陆游　　雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。　　过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。

72、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。____苏轼《西江月·梅花》

73、一枝先破玉溪春。更无花态度，全有雪精神。——辛弃疾《临江仙•探梅》

74、梅花是中国的传统之花，坚强、高洁、谦虚的品格为世人所敬重，历代中引来无数爱梅、赞梅的文人志士，在文学艺术史上，关于梅的诗和梅字画数量之多恐怕是其它花卉所不及的。

75、明代道源《早梅》：

76、前村深雪里，昨夜一枝开。____齐己《早梅》

77、释义：摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。

78、梅花被誉为花中“四君子”之首，也是“岁寒三友”之一，因其所处环境恶劣，却仍在凌厉寒风中傲然绽放于枝头，是中华民族最有骨气的花，是民族魂代表。梅的傲骨激励着一代又一代的中国人不畏艰险、奋勇前进、百折不挠。

79、《梅花》　　崔道融　　数萼初含雪，孤标画本难。　　香中别有韵，清极不知寒。　　横笛和愁听，斜技依病看。　　逆风如解意，容易莫摧残。

80、江南⼏度梅花发，⼈在天涯鬓已斑。——刘著《鹧鸪天·雪照⼭城⽟指寒》

81、梅须逊雪三分⽩，雪却输梅⼀段⾹。——卢梅坡《雪梅·其⼀》

82、不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。——王冕《墨梅》

83、一树梅花一放翁。

84、梅花励志诗句精选一：

85、《落梅》　　刘克庄　　一片能教一断肠，可堪平砌更堆墙。　　飘如迁客来过岭，坠似骚人去赴湘。　　乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。　　东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张。

86、王广文，男，出生于六十年代，斋号：启墨斋。现供职于汕头广播电视大学，部门主任、美术教师。汕头美术家协会会员、汕头市潮汕画院艺委会副主任。七十年代末先师从吴芳谷先生学习水彩画和素描，不久又师从李开麟先生学习中国画。研习多年，对写意画的“书写”精神，已有相当理解和掌握。作品多次参加省市美术展览并被市有关部门或机构收藏。喜画紫藤，所画的紫藤落墨大胆，用笔纵恣老辣，气势雄阔，笔锋老道自然；所作花鸟，明朗清润，构图大方，笔意精详，字画相映。王广文的写意花鸟画，生机勃勃，观之令人忘倦。