苏轼最有名的诗词赏析

1、（宋）柳永

2、离别一何久，七度过春秋。去年东武今夕，明月不胜愁。《水调歌头（子由徐州中秋作）》

3、宋代：苏轼《题西林壁》横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。赏析：此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。

4、从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。苏东坡于宋哲宗绍圣元年被人告以“讥斥先朝”的罪名被贬岭南，“不得签书公事”。于是，东坡先生流连风景，体察风物，对岭南产生了深深的热爱之情，连在岭南地区极为平常的荔枝都爱得那样执着。绍圣二年四月十一日，苏轼在惠州第一次吃荔枝，作有《四月十一日初食荔枝》一诗，对荔枝极尽赞美之能事：“……垂黄缀紫烟雨里，特与荔枝为先驱。海山仙人绛罗襦，红纱中单白玉肤。不须更待妃子笑，风骨自是倾城姝……”自此以后，苏轼还多次在诗文中表现了他对荔枝的喜爱之情。例如，《新年五首》：“荔子几时熟，花头今已繁。”《赠昙秀》：“留师笋蕨不足道，怅望荔枝何时丹。”《〈和陶归园田居六首)引》：“有父老年八十五，指(荔枝)以告余曰：‘及是可食，公能携酒来游乎?’意欣然许之。”《和陶归园田居》其五：“愿同荔枝社，长作鸡黍局。”《食荔枝二首》其二：“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。”其中“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口，解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物，从而抒发对岭南的留恋之情，其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。不错，从一些现象上看起来，苏轼在岭南时的心情与初贬黄州时相比，确实显得更加平静，不见了“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”的失意与苦闷。《宋史》本传说苏轼在惠州“居三年，泊然无所蒂介，人无贤愚，皆得其欢心”。贬为琼州别驾后，居在“非人所居”的地方，“初僦官屋以居，有司犹谓不可。轼遂买地筑室，儋人运甓畚土以助之。独与幼子过处，著书以为乐，时时从其父老游，若将终身。”苏辙《东坡先生和陶诗引》介绍：“东坡先生谪居儋耳，置家罗浮之下……华屋玉食之念，不存于胸中。”苏东坡在岭南时，除了关心自然风光和民情风俗以外，还与出家人交往频繁，诗文中就留有很多与僧人唱和的作品。这一定程度上确实表现了避世意识。我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。晚年的苏东坡似乎很喜欢陶渊明，不厌其烦地和陶渊明的诗，并把和陶的诗专门编为一集。苏东坡和陶渊明诗以居岭南时为最多。从绍圣二年正月在惠州贬所到元符三年八月迁舒州团练副使，徙永州安置，在短短的五年零八个月里，和陶诗凡四十四次一百余首。东坡先生还自述其和陶用意：“平生出仕以犯世患，此所以深愧渊明，欲以晚节师范其万一也。”(见苏辙《东坡先生和陶诗引》)这仿佛在告世人：苏东坡从此绝意仕途，欲效陶渊明归隐园田，长作岭南人了。有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。苏辙不信其兄会真心归隐，几百年后纪昀的看法也一样。他们的看法可以在苏东坡和陶诗中可以得到印证。《和陶饮酒二十首》其十一曰：“诏书宽积欠，父老颜色好。再拜贺吾君，获此不贪宝。”其十八曰：“芜城阅兴废，雷塘几开塞。明年起华堂，置酒吊亡国。”其二十曰：“当时刘项罢，四海疮痍新。三杯洗战国，一斗消强秦。”《和陶咏三良》有：“杀身固有道，大节要不亏。君为社稷死，我则同其归。”这都可以看出苏轼恬淡的外表掩饰不了牵挂国运民生的忧患情怀。这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质：“十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。”千年以后，我们尤可想见苏学士老泪纵横，祈求上苍：“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。

5、诗人接着写道：“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意，含有“特意而为”之意。同时，这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。

6、念奴娇·赤壁怀古

7、译文：袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。

8、蝶恋花·密州上元

9、宋代：苏轼《水调歌头·明月几时有》题记：丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。赏析：此篇是苏词代表作之一。从艺术成就上看，它构思奇拔，畦径独辟，极富浪漫主义色彩，是历来公认的中秋词中的绝唱。从表现方面来说，词的前半纵写，后半横叙。上片高屋建瓴，下片峰回路转。

10、宋代：苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。赏析：以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。

11、乘月至一溪桥上，解鞍曲肱，醉卧少休。

12、何人舣舟昨古汴，千灯夜作鱼龙变。

13、明月未出群山高，瑞光千丈生白毫。

14、晓出净慈寺送林子方

15、江南忆，最忆是杭州。

16、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

17、据宋释惠洪在《冷斋夜话》中记载，唐明皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”这里，“红妆”表面指海棠，实则诗人在此运用了拟人的修辞手法，表明了自己对心上人的思念。

18、望海潮·东南形胜

19、缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

20、“一蓑烟雨任平生”则更进一步，由眼前风雨推及整个人生，有力地强化了作者面对人生的雨打风吹而不畏艰辛。平淡从容的大无畏精神，令人肃然起敬。

21、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

22、火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

23、扩展资料：

24、上面写“月转廊”，月光再也照不到海棠了。其中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了诗人对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。

25、何时杨托陵、Liu子建，断机成雁，奔走相报无尽水？

26、宋代：苏轼

27、他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。

28、罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。

29、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

30、望海楼明照曙霞，护江堤白踏晴沙。

苏轼最有名的诗词赏析

31、灯火钱塘三五夜。

32、（宋）苏轼

33、红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

34、全词作者表意婉转，含蓄表达了其被贬黄州的心境。

35、白话译文：

36、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

37、今夜清尊对客，明夜孤帆水驿，依旧照离忧。

38、会挽雕弓如满月，西北望射天狼。

39、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

40、岂意彭城山下，同泛清河古汴，船上载《凉州》。

41、涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。

42、烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

43、明月如霜，照见人如画。

44、坐中客，翠羽被，紫绮裘。

45、苏轼〔宋代〕

46、素娥无赖西去，曾不为人留。

47、可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。

48、离别一何久，七度过中秋。

49、宋代：苏轼《记承天寺夜游》赏析：虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解

50、市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

51、日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。

52、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

53、千骑拥高牙。

54、乱石穿空，惊涛拍岸，捣衣砧、断肠人在天涯。

55、早晚复相逢！

56、诗人从嗅觉的角度来写，香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。其中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增添空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。

57、惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

58、题临安邸

59、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

60、赏析：苏轼的这首《卜算子》，是被贬黄州后所作。

苏轼最有名的诗词赏析

61、此生此夜不长好，明月明年何处看。——宋苏轼《中秋月》

62、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

63、（宋）陆游

64、此外，这首诗也体现出苏轼对自然的喜爱和敏锐的观察力，是一首优美而深刻的诗篇。

65、饮湖上初晴后雨二首·其二

66、鼓吹助清赏，鸿雁起汀洲。

67、“崇”推崇，引申为“增长”。其中，诗人在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。

68、转朱阁，低琦户，照无眠。

69、宋代：苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。赏析：　诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

70、临安春雨初霁

71、孤雁在深夜中惊起，似有无尽哀怨，却无人了解。在树枝上飞来飞去，最终栖息于荒凉又寒冷的沙洲。

72、宋代：苏轼《蝶恋花·春景》赏析：本词是伤春之作。苏轼长于豪放。亦最擅婉约，本词写春景清新秀丽。同时，景中又有情理，我们仍用“何处无芳草（知音）”以自慰自勉。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思。本词下片所写的是一个爱情故事的片段，未必有什么寄托。只是一首很好的婉约词。王士祯所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡。未必能过。”《花草蒙拾》指出本词与风格婉约的柳永词不相上下。

73、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。

74、春题湖上

75、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

76、能不忆江南？

77、矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。

78、松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

79、未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。

80、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

81、谁为天公洗眸子，应费明河千斛水。

82、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

83、寂寞山城人老也！

84、湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

85、杭州春望

86、江南忆，其次忆吴宫。

87、可以说，诗人以花喻人，不但含蓄，而且给人以审美想象。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。

88、过酒家饮酒，醉。

89、一杯未尽银阙涌，乱云脱坏如崩涛。

90、通过对海棠花的描绘，苏轼展现了他独特的诗歌才华和豁达的性格。

苏轼最有名的诗词赏析

91、【水调歌头】

92、只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

93、（宋）林升

94、但恐同王粲，相对永登楼。

95、：苏轼《赠刘景文/冬景宋代》荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。赏析：这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。

96、竹杖芒鞋轻胜马，竹杖芒鞋行走在雨中，本是艰辛，坎坷，而苏轼却走得潇洒，淡然，表达出苏轼搏击风雨，笑看人生的大度和坦诚。

97、重湖叠巘清嘉。

98、今宵注眼看不见，更许萤火争清寒。

99、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，

100、【水调歌头（子由徐州中秋作）】

101、后两句写爱花心事。第三句转句。诗人首先写道：“只恐夜深花睡去。”这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”。这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中，表现了赏花者的心态。

102、忆江南词三首

103、何日更重游！

104、吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。

105、于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。

106、钱塘湖春行

107、不应有恨，何事长向别时圆。

108、西南火星如弹丸，角尾奕奕苍龙蟠。

109、江南好，风景旧曾谙。

110、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。新月如佳人，出海初弄色。缺月挂疏桐，漏断人初静。——苏轼《水调歌头·明月几时有》

111、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

112、《海棠》原文：

113、谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。

114、宋代：苏轼《定风波·莫听穿林打叶声》题记：三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。赏析：此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情，语言诙谐。

115、明月几时有，把酒问青天，

116、云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

117、有三秋桂子，十里荷花。

118、宋代：苏轼《江城子·密州出猎》赏析：这首词是苏轼豪放词中较早之作，作于公元1075年（熙宁八年）冬，当时苏轼任密州知州。据《东坡纪年录》：“乙卯冬，祭常山回，与同官习射放鹰作。”苏轼有《祭常山回小猎》诗云：“青盖前头点皂旗，黄茅冈下出长围。弄风骄马跑空立，趁兔苍鹰掠地飞。回望白云生翠巘，归来红叶满征衣。圣明若用西凉簿，白羽犹能效一挥。”其描写出猎的壮观场面及卒章所显之志，与这首《江城子》类似。

119、（宋）杨万里

120、故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。

苏轼最有名的诗词赏析

121、羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

122、放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。

123、罗浮山下四季都是春天，枇杷和杨梅天天都有新鲜的，如果每天吃三百颗荔枝，我愿意永远都做岭南的人。

124、庭下如积水空明，水中藻荇交横，盖竹柏影也。月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。——宋苏轼《前赤壁赋》

125、【西江月】

126、（唐）白居易

127、暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。

128、顷在黄州，春夜行蕲水中。

129、障泥未解玉骢骄，我欲醉眠芳草。

130、一弯残月斜挂梧桐树梢，万籁俱寂。一位孤独幽隐之人孑然而行，仿佛一只失群的孤雁。

131、乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

132、照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。

133、日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。(不辞一作：不妨)

134、曲折无心逐浪花，低昂赴节随歌板。

135、全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。

136、因为这首诗描述了苏轼在春天游玩时，看到海棠花的盛开，感叹时间的流逝和生命的短暂，表达出对人生的思考和追求。

137、首句是起。诗人写道：“东风袅袅泛崇光。”“东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。

138、帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。

139、书此语桥柱上。

140、水枕能令山俯仰，风船解与月裴回。

141、宋代·苏轼

142、遂令冷看世间人，照我湛然心不起。

143、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

144、这首诗写作于公元1084年（宋神宗元丰七年），当时已是作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。

145、去年东武今夕，明月不胜愁。

146、宋代：苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》题记：游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。赏析：。在贬谪生活中，能一反感伤迟暮的低沉之调，唱出如此催人自强的歌曲，这体现出苏轼热爱生活、旷达乐观的性格。

147、碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。

148、明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉，但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。

149、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

150、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

苏轼最有名的诗词赏析

151、次句是承句。诗人写道：“香雾空蒙月转廊。”这一句侧写海棠。“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。“空蒙”即细雨（烟雾）迷茫的样子。这里，“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。

152、苏轼是中国古代文学史上的杰出代表之一，在他的诗词作品中，不仅有田园诗、山水诗、饮酒诗等传统题材，还有一些涉及到社会现实、自然环境等问题的诗篇，展示了他深刻的思考和对世界的关注。

153、苏轼的《惠州一绝》原文如下：

154、不知天上宫阙，今昔是何年。

155、永遇乐城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。

156、忽忆尝新会灵观，滞留江海得加餐。

157、异日图将好景，归去凤池夸。

158、惠州一绝

159、及觉已晓。

160、古人喜欢托物言志，借物表达自己的情感。下面是苏轼关于月亮经典诗词，欢迎参考！

161、此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

162、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

163、乱山攒拥，流水铿然，疑非人世也。

164、卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

165、乌菱白芡不论钱，乱系青菰裹绿盘。

166、诗词赏析：

167、高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

168、创作背景：

169、击鼓吹箫，却入农桑社。

170、东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

171、人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，

172、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？

173、解鞍欹枕绿杨桥，杜宇一声春晓。