黑暗系忧郁血腥句子

1、在胆小怕事和优柔寡断的人眼中，一切事情都是不可能办到的，因为乍看上去似乎如此。——英国历史小说家和诗人司各特

2、我的人生简直活的一塌糊涂的，胆子特别的小，在晚上上厕所还需要他们陪伴！

3、胆战心惊，胆小如鼠，畏首畏尾，

4、肉色手指逐渐变白…最后的废水中仅有一块脱落的指甲…把脚放在桌子上，把手扔到凳子下，把身体塞进灶头里，把一双眼珠安在你背后，把舌头贴在你脖子上…肚子饿了，谁把男生的脑浆给我，女生的心脏给我，小孩的肝给我，老人的脑壳给我…放在沸水里煮煮就好了，当然，生吃也不错…撕着别人的伤口在心脏最深处敲击，那肉与血的黏惆被你含化在嘴里，深深咀嚼、、、夺命般的悲伤在你狰狞的狂笑中淹没。期待你的毁灭，。

5、我就是一个胆小懦弱的人，我的胆子就是那么的小，在晚上的时候我都不敢轻易出门！

6、忘掉她，忘掉她就可以不必在忍受，忘掉她就可以不必在痛苦，忘掉她，忘掉你没有的东西，忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后不能在得到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊，像地狱里的人忘掉天堂，像截肢的人忘掉自己曾快步如飞，忘掉是一般人能做的唯一的事，可我决定不忘掉她。

7、世界上只有两种生活方式：腐烂和燃烧。胆小如鼠、贪得无厌之徒选择前者；见义勇为、慷慨无私之士选择后者。——胆小名言前苏联作家高尔基

8、非大胆不足以任大事，非小心不足以处天下事。——清代诗人沈近思

9、命运的藤条鞭挞着每个人的内心深处，是血腥的味道遍布全身，是悲怜的声音阻止了勇敢的前进，是绝望的思想掩埋住快乐的根源，是残忍的现实踏着高傲的步伐踩碎虚幻的美梦…时间在玩着魔术，把善良变邪恶，把希望变绝望，把喜欢变憎恨，把悲伤变痴笑，陈旧了的心，已经不起太阳的曝晒，只是希望在阴暗潮湿的地方躲藏…一截断指脱离原体，残留的血腥味如辛辣调料混入滚烫沸水之中。

10、满地的鲜血，染红了整个大地。

11、命运害怕勇敢的人，而专去欺负胆小鬼。——古罗马政治家、哲学家塞涅卡《美狄亚》

12、该来的，终究会来，仇恨最善于埋葬于黑幕中，然后在某个时刻露出不洁的獠牙。

13、有德必有勇，正直的人绝不胆怯。——莎士比亚

14、贪婪毒害了人的灵魂，仇恨隔离了世界，我们操着正步走入痛苦与血腥。我们发展了速度，却禁锢了自己。

15、道旁过者问行人，行人但云点行频。或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。边庭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健熬把锄犁，禾生陇亩无东西。况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。

16、被人称为良心的东西十分奇妙有趣。它只能使人变成胆小怕事的懦夫。——托·泰勒

17、但男人终究是胆小的，天不怕地不怕只是还不开窍还不知道怕。

18、天子之怒，伏尸百万，血流千里。

19、写恐怖小说一定要起一个有吸引力的名称，不然就吊不起大家的好奇心，比如：阴阳外卖员、孤坟、第四校区等等。开头时一定不要写得太文艺化，要写就要写得通俗易懂，开门见山。小说想要写得真实，最好用第一人称来写，这个好处即可以增强真实感，又可以不留痕迹的写主角的心理活动。一般恐怖小说在渲染恐怖气氛时喜欢用血腥的场面来烘托，个人觉得这样只会让人觉得很恶心，真正让人毛骨悚然的恐怖小说一定是用心理描写的手法，将人们内心的世界直面剖开。以生活为例，大家都要喝水，假如哪一天你发现你看不见水这种东西了，别人眼里的水，在你看来都是琉璃了怎么办?或者都是火了怎么办?这样你就会去追寻答案——写成故事，读者也就会跟着你去追寻答案。举小说的例子，盛同学的《试管怪胎》这本小说。他的异在哪里?一开始，夫妻不孕，非常正常的事是吧?再来，去做试卷婴儿，也很正常的事吧?钱不够，还是很正常吧。然后那张小广告，只要三分之一的钱就可以做手术。是不是有点不对劲了?再下来，公司又有点不对劲了。然后处处都透着古怪，大家也就有兴趣读下去了吧?再举个短篇，就是《减肥药，绝对有效，你要吗?》。作者从日常生活里很常见的事情入手。现代社会胖的人很多，说不定哪位读者就很胖。因为胖被人瞧不起，女孩子家，怎么受得了?于是就想减肥啦。那么一个人给你说一定有效，你拿过药来，发现确实很有效，但是却有古怪的其余效果。那会怎样呢?恐怖和灵异的感觉立刻就出来了。一部小说的闪光点，能吸引人的地方，就在于与生活的不同之处。而恐怖灵异小说更体现了这么一点。这些灵异的东西，并不需要很多，只需要很突出，就可以让你故事充满悬念，让读者迫不及待的追下去。比如《家有奇猫》在这方面做得并不是很好，因为这其实是一个比较散的故事。当然光是有这一点还是不够的，小说是讲故事，不是说经历。有了这个奇异的地方，然后你再设定出一个解释。比如就是《试管怪胎》吧。作者的谜底：小家伙是经过了基因改造，成为了超人。这是主要的谜底，其余的东西都是围绕这个来的。你的故事骨架，就是从奇异之处入手，然后经过一系列解谜的过程——也可以加入新的谜——最后把谜底揭开，把你的底牌亮出来。或者很早就亮出底牌，接下来再从这个奇异的现象起引出故事。骨架出来了，再往里面填东西。填什么呢?人物、环境、故事细节。人物的塑造，关键是要有典型的人物形象。举《妖折》来说，付成群的人物形象就很典型。社会底层，拾垃圾的，具有最平凡最朴实的个性，善良，对妻子孩子负责。这些是基本的东西，刚开始写的作者能够写到他见到孩子是活的时候很欣喜，到这种细节的程度就不错了。糖果做到了哪一点呢?付成群快死的时候，把肠子往肚子里塞，还带着天怜去福利院。这个细节一出来，人物立刻活了。人物是故事的灵魂，第一点要求是要真实。虚拟的故事，人物要真实，看起来很难理解吧?但这却是必须做到的一点。真实体现在哪里呢?首先语言，行为都要符合自己的身份和性格。从身份讲，一个大字不识的老大爷，不可能说出“天地不仁，以万物为刍狗”这种话来。一个繁忙的大老板，也很不容易在地摊前面停留N个小时，和一个普通小孩子聊天。性格上也是如此。一般来说，人物的性格在故事里是统一的，至少是短期内一致。比如〈试管怪胎〉里的小伍，虽然人物特色不明显，但是关键时刻挺身而出绝不含糊这一点，一直都是如此。如果突然遇到什么事情他畏畏缩缩了，要不就是事情有古怪，要不就是作者头晕了。实际上很多作者也利用这一点来制造悬念，一旦某人做出不符合他性格的事，其中就有玄机了。所谓人物言行要符合人物身份性格，也就是说，每个人在遇到事情时做出的事都是合理的，也是这个人遇到这件事时必然的反应。人物的最后一点要求是特色。不能千人一面，是个警察就秉公执法，是个官就贪污受贿。这个可能会难一些，可以慢慢练。下面就讲环境。环境是个什么东西呢?环境是用来提高真实感，同时对情节进行渲染的。〈妖折〉里第一句说得好：“为什么一定要是午夜，白天不好好?为什么是冬天，秋天不好好?为什么要垃圾场，夜总会不好好，对不起，情节需要好不好。”假如改成白天，孩子很快就被发现了，故事还怎么继续?假如是秋天，婴儿不一定被冻死，故事还怎么继续?假如是夜总会……这个就纯粹搞笑了。至于说到渲染，〈试管怪胎〉里也有很明显的段落。比如孩子在冰冷的水池那一段。大人都感觉受不了，孩子居然没事，这个对比，立刻就把孩子的奇特表现出来了。好了，接下来直接操作一个故事。写什么好呢?对了，一个鼠标。你会说，鼠标这种东西，好像找不出什么奇怪的地方吧?错了，天下万物，无有不奇怪之处。一般鼠标都是两个键一个滚轮吧。咱们这鼠标，它也是两个键一个滚轮。可是主角有一天突然发现鼠标有三个键，侧面还有一个!买的时候却从来没有发现这个问题。好了，奇怪之处出来了。咱们开始设定答案。假定我们准备写妖怪小说，那么我们就认为这个鼠标不是真的鼠标了，是一妖怪变的。这个妖怪呢，取个名字吧，叫非。当然一开始，就我们知道它是个妖怪了，读者肯定不知道咯。这里是准备写一个解谜的故事。暗线，也就是真正的故事，是这么着的。这个妖怪，它以前曾经和一个人有约定，然后呢，它去深山修炼了很多年，回来在人世间找这个人。主角呢，由于和那个人的转世有关系(网友?)，所以就被妖怪认为可以利用。所以妖怪就变成鼠标来利用主角找那个人。经历一系列波折，最后找到了，主角这才知道鼠标妖怪非的目的。明线，主角买了鼠标，发现第三个键。十二点不小心按了下，妖怪出来吓他，说自己会吃他，让他帮忙找人。他怎么甩也甩不掉妖怪，无奈之下只好帮忙。找人呢找了四次，第一次错了，第二次对了，但是错过了，第三次又错了，最后一次找对了。然后就结束了。在这以后再仔细分割剧情，第一次，第二次，第三次，都发生了些什么。然后开始对人物进行塑造。其实这一部在写作过程中和前一步基本是同时的。不过我们分开讲比较好讲。妖怪非，设定成很好吃东西，同时喜欢吓唬人。它可以变成些什么东西，可以隐身，还可以怎样?大家可以自己想想。这个妖怪对朋友很好很好，凡是威胁到朋友的不惜以武力解决。主角呢，名字还没取，就叫刘伟。这个刘伟，他是小公司职员，对上司不得不迎合，很多时候也忍让，酒量不好，喜欢抽烟。但也有东西值得他捍卫。允许别人侮辱自己，不允许别人侮辱重视的人。妖怪要找的人的转世呢，名字也没取，假如是个女孩，叫王莉。她的职业是什么?喜欢什么?也和上面一样自己想想。然后其余人物一个个想,用他们去充实那个骨架，充实这个故事。一本恐怖小说就完成了~~~

20、战争就是一场真实又精彩的表演。长久以来，人们总是将战争和肮脏、饥饿以及胆怯和痛苦联系在一起。这一切，在精彩绝伦却又野蛮血腥的表演中达到极致。因为在战争中，人性中的恐惧会被无限放大，渐渐失去理性，最后终于在这场轰轰烈烈的生死大战中彻底疯狂。——斯文·哈塞尔

21、胆小的狗叫起来凶，但不会伤人。——罗马共和国时代作家,罗马诗歌之父昆图斯

22、没人看好这个柔弱胆怯的女人，几乎所有人都预言报社必将被出售。可是，她稍稍迟疑一下，还是果断地接过权杖。——尼克松