1、温渚停仙跸，丰郊驻晓旌。——出自唐·李治《过温汤》

2、丰神异彩、丰功厚利、丰筋多力、丰功硕德、丰肌秀骨、

3、枯木逢春，从此我的世界里只有为你而绽的名为爱的绝色

4、丰功懿德、丰屋蔀家、丰年稔岁、丰功茂德、丰取刻与、

5、唐以后的古体诗特点：古体诗每句的最后三字，称为三字尾。有四

6、种常见的平仄类型，即：平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再有，平脚的句子，五古笫三字或七古第五字，以用平声为原则；仄脚的句子，五古笫三字或七古笫五字，以用仄声为原则。

7、古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。

8、二.古体诗平仄

9、唐宋时代的杂言诗形式多种多样：有七言中杂五言的，如李白的《行路难》；有七言中杂三言的，如张耒的《牧牛儿》；有七言中杂三、五言的，如李白的《将进酒》；有七言中杂二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》；有以四、六、八言为主杂以五、七言的，如李白的《蜀道难》。

10、古体诗的韵脚字，可用平声，也可用上、去、入声。有一些绝句，用的不是平声韵，而是上、去、入声韵，即非律绝，而称为古绝。

11、古体诗的对仗，不要求工对。有的对仗，只是意义相对，而字词并不相对，这也可以。

12、箫鼓追随春社近，

13、古体诗的对仗，不同于近体诗，不受格律的限制。六朝时，骈文盛行、影响诗歌创作，也多用对仗。谢灵运<<登池上楼>>，二十句中有十八句用对仗。唐代以后，诗人们写古体诗，有意追求古诎，尽量不用或少用对仗。

14、入律的古风，在平仄方面尽可能用律句。因而，近于律诗的平仄格式。但也有不同。笫一，入律古风句数不定；笫二，入律古风既可用平声韵，又可用仄声韵，而且平韵和仄韵还可交替使用，四句或六句一换韵最为常见。

15、古体诗的押韵，可以用本韵即在一个韵中选择韵脚字，也可以用通韵即可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。

16、[fēnggōngwěijì]

17、诗句：莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚

18、古体诗的押韵，可以一韵到底，也可以换韵。换韵的基本规律是笫一，平声韵和入声韵交替出现。笫二，基本上是两句一押，韵脚字在偶句句尾，但每逢换韵时，笫一个奇句句尾也是韵脚字，这种情况称为逗韵，即在换韵时，要先在奇句逗引出新韵脚耒。换韵的古体诗的共同特点是：笫一.平声韵和上、去、入声韵(合称仄声韵)大都是交替出现的；笫二.都要用逗韵。

19、带“丰”字的成语。与“丰”有关的四字成语。

20、古体诗的对仗，不讲究平仄，不避重字，甚至有意用重字相对。

21、从诗句的字数看，古体诗有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

22、幽燕不照中天月，丰沛空歌海内风。——出自元·刘因《白沟》

23、古体诗的押韵，可以重复出现韵脚字，这在格律诗中不允许的。

24、[wǔgǔfēngdēng]

25、丰上杀下、丰烈伟绩、丰衣美食、丰容盛鬋、丰杀随时、

26、丰城神物、丰上锐下、丰上削下、丰神俊朗、

27、《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。

28、丰貂长组金张辈，驷马文衣许史家。——出自唐·杜牧《长安杂题长句六首》

29、五谷丰登

30、四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。

31、醉酒扬歌风作剑，顶天立地月当弓墨香侠士谨献

32、山重水复疑无路，

33、“丰”开头的诗句

34、我的心是亿万光年恒星爆炸后的残骸，荒烟蔓草，满目疮痍。你来到这里，携着万千欢喜，覆在贫瘠之地上。

35、丰屋之过、丰墙硗下、丰功伟业、丰屋延灾、丰城剑气、

36、古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。

37、三.古体诗的对仗

38、莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。——出自宋·陆游《游山西村》

39、成语：丰衣足食，

40、一.古体诗的押韵

41、丰姿冶丽、丰标不凡、丰度翩翩、丰神绰约、丰草长林、

42、古体诗的要求是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。古体诗规则：古体诗的平仄并没有任何规定。

43、汉代以后，写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句。杂言诗也是古体诗所独有的。

44、那一天，你为天涯，我为海角，两两相望，不能相依的绝望；那一世，你为明月，我为清泉，形影相错，不能交织的缘错；那一生，你在清水河畔，我在奈何桥旁；你深深的呼唤，我浓浓的情深。三生华发，一生牵挂，我们终究不是童话，与你，只是我倾情一生错过的漫画。

45、古体诗的押韵，有的是两句一押韵；有的是一句一押韵；还有的是三、四句一押韵。

46、古体诗的对仗，隔句对的很多。尤其是白居易在他写的不少古体诗中，常用隔句对。如"三月无雨旱风起，麦苗不秀多黄死；九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干"。

47、与你相遇的那一刻，是我一生最美好的时光。

48、带丰的成语:五谷丰登、丰功伟绩、丰富多彩、丰衣足食、羽毛未丰、人寿年丰、瑞雪兆丰年、物阜民丰、丰年稔岁、丰度翩翩、丰取刻与、长林丰革、时和岁丰、民和年丰、席丰履厚、岁风年年、丰功厚利、丰标不凡、劲骨丰肌、时和年丰、丰草长林、丰姿冶丽、雪兆丰年、足食丰衣。

49、古体诗的对仗，一般是位置不定，句数不限。诗中的任何句子相对，都是可以的。但是，最后两句不常用对仗。只有换韵的七言古诗，对仗有一定的位置。四句一换韵的七言古诗，对仗常常在每韵的笫二联。

50、古体诗在汉、魏和六朝诗的平仄完全是自由的。唐以后，由于受近体诗的影响，往往也用律句，这称为入律古风。古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。

51、丰功伟绩、丰富多彩、丰衣足食、丰姿绰约、丰亨豫大、

52、丰功伟绩

53、古代诗歌体裁除了吟，还有“歌”、“行”。

54、柳暗花明又一村。

55、莫笑农家腊酒浑，

56、古代诗歌体裁除了吟，还有“歌”、“行”。古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗。

57、游山西村

58、丰年补败、丰功懋烈、丰功伟烈、丰功盛烈、丰肌弱骨、

59、丰墙峭阯、丰屋生灾、丰屋之戒、丰屋之祸、丰墙峭址、

60、丰年留客足鸡豚。

61、伟大的功绩。也说丰功伟业。

62、五谷丰收。泛指粮食丰收。登：庄稼成熟。

63、诗句长短不齐，有一字至十字以上，一般为三、四、五、七言相杂，而以七言为主，故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。汉魏以来乐府诗配合音乐，有歌、行、曲、辞等。唐人乐府诗多不合乐。

64、看，是谁坐在菩提树下，细数着轮回了一季又一季的满帘落花。柔柔的呢喃，瑟瑟的叹息，潺潺的相思，妩媚了胭脂妖冶的芳华。听，是谁在三千红尘中，轻轻弹奏一曲愁肠的弦音。又是谁，沉醉在烟雨红尘中，墨香袅袅的书写人间的风花雪月，一首唐诗，一阙宋词，一曲箫音，涟漪了前世今生的眷恋。