宋词三百首周邦彦的词

1、周邦彦。

2、是周邦彦都是能够让他成为婉约派里面的顶尖高手制作的一系列词，在国内历史上都是快炙人口，同时也是能够让它有非常高的历史名气

3、周邦彦这种长调慢词的出现，叶嘉莹先生认为"清真词中这种长调慢词的出现,，使得词之写作在本质上有了一种转变，"那就是一种以思索安排为写作之动力的新的质素的出现。这种质素的转变逐渐形成了一种写词的新途径与新趋势，对后来南宋相当多的作者产生了极大的影响。"如影响到后来南宋的吴文英等人，他们逐渐以善于思索安排的"思力"取胜，而不是以直接给人一种感动与兴发的"感发"取胜，取得很高的艺术成就。

4、姜夔的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。

5、周邦彦，他是北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献，并以他为主帅形成了大晟词人群。

6、但他最终追求的是一种"浑厚"的词境，其中最为突出的是他善于用典化句，词艺已臻于化镜，浑然天成，表现出更新、更丰富的情感。无论是《满庭芳》"风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆"化用杜牧的"风蒲燕雏老"、杜甫的"红绽雨肥梅"，还是《意难忘》"私语口脂香"化用白居易的"暗娇妆靥笑，私语口脂香"，或是"叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"传出雨后风中荷叶的姿态，皆贴切自然，浑然天成，字里行间有一种别样的美，体现了本色词的风貌。

7、在语言上，周邦彦让词语言更加雅化，语言既自然浑成，又精致工巧。与柳永相比，他减少了了词中俚、俗语的使用，代用词也更侧重于物象的表现，而不是情感，比如以"凉吹"代风，以"凉蟾"代月，以"楚宫倾国"代花等，更加含蓄，也比较典雅工丽。

8、个人以为周邦彦在艺术技巧上，集北宋婉约词大成，在两宋词风转变中确实是一个承前启后的人物，但是由于个人的遭遇、时代环境等因素，其词篇题材范围狭窄，其词思想境界和生活面比较小，具有局限性。当代学者叶嘉莹先生认为"他是集结了北宋的大成，而开拓了南宋的先声的人物"，应为正确评价。

9、长安：长安（今西安）是汉、唐故都，后世以“长安”借指京都。

10、和杜甫比，杜甫的思想境界和艺术成就远远高于周邦彦，王国维早期批评他"创调之才多，创意之才少"，就是说明他的词"境界"不高，但晚年说他是"词中老杜"是过誉，他的"集大成"仅就艺术成就而言，而且主要表现在吸收北宋的前人词作之上，其思想内容上题材狭窄，多以"飘零不偶"的羁旅行役之感为主题，未免空洞、贫弱，而杜甫诗歌，以能最广泛深刻地反映他生活的时代著称，有"诗史"之称，诗歌里面贯穿了杜甫忧国忧民的思想，大大提高了作品思想的高度，具有重大意义。

11、浦：水边。

12、周邦彦诗、赋、词皆有成就，其词成就最高，影响最大。作为词坛领袖，他能吸取前期各家词人的长处，如"花间词"的富艳精工、晏殊、欧阳修的清丽典雅、柳永的铺叙展衍、秦观的情致绵密，追求词作的艺术规范性，从而形成自己典雅精工的独特风格，主要体现在章法结构、语言、词境、音律等方面上。

13、二是其所开创的精研音律、重视辞藻的格律化词风对后世产生了深远的影响。

14、他不是一个合格的政治家，当年他以赞颂新政的《汴都赋》进入官场，辞藻华丽，而无深刻性内容，而苏轼是以自己的从政经验和为社会民生考虑，对王安石变法的理性批判的《上神宗皇帝书》。相传周曾经与李师师相好，写下那首著名的《少年游》（并刀如水），而被宋徽宗贬谪的故事，反映出其年少是个风流不羁的才子，虽然一生宦游不定，也有"谁识京华倦客"的孤独，但未遭遇如苏轼般的沉重打击；尽管身处北宋末期，社会承平日久而又毫无朝气，但是潜伏着阶级、民族和统治阶级的内部矛盾，但他的词多写闺情、羁旅，也有咏物之作，眼光更为士大夫化，情态更为矜持，审美趣味更为雅正，并没有真实反映北宋彻底崩溃前的社会矛盾，不像苏轼那样积极从政，以诗入词，不为音律所拘，敢于用词揭发社会矛盾，对社会干预和对人生思考的"豪放词"。

15、典雅精工的独特风格

16、周邦彦，字美成，号清真，是北宋后期著名词家，在群星璀璨、佳作频出的北宋词坛里，作为继苏轼之后的词坛领袖，婉约派的"集大成者"，其所开创的精研音律、重视辞藻的格律化词风，对南宋姜夔、吴文英格律词派词人以及后世影响很大，其词后世评价很高，被誉为"词家之冠"、"集大成者"（周济），清代陈廷焯认为："词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘，后之为词者，亦难出其范围。"实属过誉之词。

17、姜夔词具有“清空”和“骚雅”的特色。姜夔的清空出自苏轼，骚雅脱胎于辛弃疾。苏辛都是无意为词的，他们的清空、骚雅都是通过诗歌化的途径实现的。姜夔在引诗济词方面和苏辛是相同的，但他有意为词，将词的音律、创作风格和审美理想纳入一定的法度之中，将原来并无必然联系的清空、骚雅联成一体，形成一种新的词风。

18、溽（rù）暑：潮湿的暑气。

19、呼晴：唤晴。旧时有鸟鸣可占晴雨的说法。

20、他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范。

21、在结构上，周邦彦尤其擅长铺叙，他继承了柳永长调慢词中的铺叙之法，但舍弃了他的平铺直叙，没有变化、多有重复的时空结构，周邦彦的以倒、插、顺叙结合，将不同时地的情景交叉融合，充分运用点染、勾勒、蓄势等艺术技巧，进行多角度、多层次、多侧面的描写，化俗为雅，增强了词的意境和韵味。如《兰陵王·柳》托柳起兴，抒发自己离开京城的离愁别绪，时而代行人所想、时而从自己所想，从人想到柳树，从现在想到往事，迂回曲折，似浅实深，将作者久旅京华的愁闷，一层层倾吐出来，具有很强的艺术力。

22、姜夔词清空高洁，极富想象，语言灵动自然。

23、侵晓：快到早上时。

24、故而清代词论大家陈廷焯认为："词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘，后之为词者，亦难出其范围。

25、他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。

26、才华横溢的音乐家，而非政治家

27、苏幕遮》【宋】周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

28、他的艺术特色可用张炎所下断语“清空”二字来概括。

29、周邦彦，北宋著名词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。

30、翻译：细焚沉香（名贵香料），来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨，水面清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片都挺出水面。（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带（今钱塘），长久地客居长安。五月，故乡的我小时候的伙伴是否在想我，划着小船，我的梦中来到了荷花塘（词中指杭州西湖）。

宋词三百首周邦彦的词

31、周邦彦是个才华横溢的音乐家，音乐造诣非常高，徽宗时，曾经提举大晟府（最高音乐机关），致力于词调的整理审定，"讨论古音，审定古调""又复增演慢曲、引、近，或移宫换羽为三犯、四犯之曲"（张炎《词源》），创作不少声腔圆美、用字高雅的新词调，如《瑞龙吟·章台路》、《兰陵王·柳》、《六丑·蔷薇谢后作》等，但已佚，今存《片玉词》、《清真集》。而且注重词调的声情与宫调的音色协调一致，审音用字严格精密，用字不仅分平仄，还严分仄中的上去入三声，又特别擅长用拗句，且达到音律的和谐统一，因此很符合宋代雅士，尤其是知音识律者的趣味。

32、姜夔（1155—1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，南宋著名词人、音乐家。姜夔少年丧父，多次参加科举考试，但屡试不中，所以他也没有机会进入仕途，布衣终生。

33、周邦彦自少性格疏散，但勤于读书。宋神宗时成为太学生，撰《汴都赋》，歌颂新法，受到神宗赏识，升任太学正。此后十余年间，在外漂流，历任庐州教授、溧水县令等职。宋哲宗亲政后，周邦彦回到开封，任国子监主簿、校书郎等职。宋徽宗时一度提举大晟府，负责谱制词曲，供奉朝廷。后又外调顺昌府、处州等地。后在南京应天府逝世，享年六十六岁。获赠宣奉大夫。

34、【赏析】

35、周邦彦（1056年－1121年]或1058年－1123年），字美成，号清真居士，杭州钱塘（今浙江杭州）人，北宋文学家、音乐家、官员，宋词“婉约派”的代表词人之一。

36、小楫（jí）：指短小的船桨。

37、沉香：一种名贵香料。“燎沉香”即烧香。

38、姜夔词的艺术特点:精研声律，意境幽远，追求空灵，格调高雅，富有情韵。

39、吴门：旧时苏州为吴郡治所，称吴门。

40、姜夔对周邦彦等婉约词风的继承、发展及对清代浙派词人的影响。

41、读书求仕，是古代文人普遍的人生选择，一旦踏入仕途，便游宦四方，长期远离家乡，难免不思念故乡的亲人与风物，因此，思乡成为古代诗词中的永恒主题，最能引发天涯游子的共鸣。思乡的情怀往往借助作家记忆中印象最深刻的故乡景物来表达，周邦彦的这首《苏幕遮》正如此，它以荷为媒介，表达对故乡杭州的深深眷念。此词上片描写盛夏早晨的风景：词人一早醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香依旧弥漫在空气中，令人烦闷的暑热也已退去。窗外传来鸟儿叽叽喳喳的欢叫声，据说鸟鸣声能预测晴雨，莫非天已放晴？词人抬头朝窗外望去，只见天色才微微放亮，鸟雀在屋檐上跳来跳去，晃动着头脑争噪不停，似乎也在为雨后新晴而喜悦。盛夏酷暑时节，难得有这样一个清爽的早晨，词人漫步荷塘边，只见荷叶上的'雨珠在朝阳下渐渐变干，看上去更加碧绿净洁，一张张圆圆的荷叶铺满水面。一株株荷花亭亭玉立在荷叶间，微风吹过，微微颤动着更显丰姿绰约。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”被誉为写荷名句，王国维在《人间词话》中称赞此语“真能得荷之神理”，寥寥几笔，将荷的摇曳多姿、神清骨秀写尽，营造出一种清新恬静的境界，下片转入思乡的愁怀与回忆。眼前的荷塘，勾起了词人的乡愁：故乡遥遥，就在那莲叶田田的江南，羁旅京师已经很久，何时才能归去？汴京（今河南开封）的荷塘唤起了词人的思乡浓情，思绪飞回故乡，不知儿时的玩伴是否还记得五月同游西湖的情景？多少次梦回故乡，依然是划着轻巧的小船驶向荷塘。杭州西湖上的“十里荷花”闻名天下，杨万里曾写道：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。词人生长于斯，他对荷花的记忆是与童年的水乡生活联系在一起的。京城夏日雨后荷塘的景致牵动了词人对故乡最亲切的回忆，荷花成了词人思乡的媒介，同时将这首词的上下片联成一气，成为一篇写荷绝唱。这首词天然真美，不事雕饰，它以质朴无华的语言，准确而又生动地表现出荷花的风神与词人的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵，这在周邦彦以雕饰取胜的词作中当为别具一格之作，陈延焯称赞此词“风致绝佳，亦见先生胸襟恬淡。”词人这份恬淡的胸襟不正是故乡“天然去雕饰”的荷花所赋予的吗？

42、可以说周邦彦的确是个"结北开南"的人物，他没有走苏轼"豪放派"那条路，而是另辟蹊径，开格律词派先河，其词的确对南宋以及后世产生过巨大影响。但是他对艺术的执著追求精神，决定了他最终走向逃避现实，为艺术而艺术的道路，其艺术成就在当时达到了一个高峰，难以有人能望其项背。

43、字的词牌有《夜游宫》。《清真集》入“般涉调”。双调五十七字，前后片各四仄韵。格律：双调五十七字，上下片各六句、四仄韵双调五十七字，上下片各六句、四仄韵。有宋词人周邦彦的名作《夜游宫·叶下斜阳照水》

44、一是因为他为结北开南、承前启后者；

45、兰陵王·柳》是宋代词人周邦彦的作品，被选入《宋词三百首》。这是一首自伤别离的词，写作者离去之愁。此词有生活细节、有人物活动，有抒情主体的心理意绪，形成词作较为鲜明的叙事性和戏剧性特色。全词构思萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中，无论景语、情语，都很耐人寻味。

46、周邦彦是婉约派“集大成者”。

47、【解释】

48、他的词在题材上并没有什么拓展，仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。

49、结北开南、承前启后者

50、这种清空既不同于传统婉约派的绵丽软媚，不同于豪放派末流的粗犷叫嚣，也不同于苏轼以旷达为主要特色的那种清空。

51、全词:叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里。桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏灯火市。古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘书一纸？