诗词格律pdf

1、平仄声区别:平声悠扬尾音长，如击钟鼓；仄声短实重疾，如击木

2、每一种词牌都规定了韵脚的位置，韵脚并不一定在双句之末，有些在单句之末。韵脚也并不一定都是平声，有些位置规定要用仄声，还有的词牌规定韵脚要用仄声中的入声(如《忆秦娥》《念奴娇》等)。这些全都得按词谱所规定的格式来填词。

3、填词还要注意各个句子的句式，有“一字逗、一字句、二字句、三字句……十字句、十一字句”等，要注意各种词牌每一句所规定的节拍，如《沁园春》中的“数风流人物”和《念奴娇》中的“卷起千堆雪”都是五字句，但前者的节拍是“数/风流/人物”(1-2-2)，而后者的节拍是“卷起/千堆/雪”(2-2-1)。

4、平仄是格律的一种。

5、平平仄仄平仄平，不属于律句。因此在格律诗中不会出现。

6、五、宋词的押韵，原本是参照《切韵》、《广韵》而放宽一些的，南宋有了《平水韵》便依《平水韵》且宽些。到清代，有人曾整理出词韵书来，较有影响的是清代一位名叫戈载的人编的《词林正韵》。有一点要注意：宋词的押韵绝对不依“十三辙”，因为“十三辙”已经把属于仄声的古入声字散混在阴平、阳平、上声、去声的字中了，那是元曲以后戏曲押韵用的。

7、二、用现在普通话念宋词中的字，如果是阴平、阳平(即第一、第二声)的，其中鼻韵母的字（an、ian、uan、üan、ang、iang、uang、in、en、un、ün、eng、ong、iong）一定是平声。第一、第二声中非鼻韵母的字多数是平声，但有部分是仄声(即古入声字)，如“鸭、接、耷、八、逼、拔、达、笛、白、食、直、吉、合”等。

8、词谱中各句的每一个字都规定了平仄，有些位置上的字可用平声也可用仄声，但有些位置上的字则规定必须用平声或必须用仄声，要按规定来选相应平仄的字。

9、一、用现在普通话念宋词中的字，如果是上声、去声(即第三、第四声)的，是仄声。

10、词的用韵以《词林正韵》为准。根据词调的不同，有不同的要求：有的一韵到底；有的同步平韵仄韵护压护叶；又有的平仄换韵，复交复杂。对此，各个词调皆有明确的规定。

11、平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

12、顺便提一下，“宋词”是专指宋代人填的词，非宋代人填的词不叫“宋词”，只称“词”。

13、补问补答：

14、写词一般称为“填词”，因为要按词谱(每种词牌规定的格式)去写的。

15、唐宋词是中国光辉灿烂的文学遗产之一，为了进行研究和批判继承，就必须了解它的格律。龙榆生先生的遗著《唐宋词格律》，是一本专讲唐宋词体制格律的书。每一词牌附有“定格”“变格”等词格，标明句读、平仄和韵位。每一词格附有一首至数首唐宋词人的作品，供参考比较。这些，都能帮助我们全面理解唐宋词的体制格律。

16、平仄声古代与现代不同。

17、词，是诗的一种特殊形式，继五言、七言格律诗之后的的新型格律诗。

18、“词调”，又叫“词牌”，本指按乐调填词所以句的乐谱。后成为为一种格律。填词必须遵守“篇有定句，句有定字，字有定声”。

19、四、此外，也可以根据现在保留入声的方言来辨认，如粤语、客家话、吴语等，用这些方言来念，较短促而且尾巴不能拉长的便是，但要经过一定了解才能掌握。比较有效的办法是查韵书，如《词林正韵》等。

20、格律诗按字数分类，有五言和七言两种。按句数分类，四句为绝句，八句为律句。故其体常用者得四种：五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗；尚有不常用之两体：五言律句中多于八句者称五言排律，七言律句中多于八句者称七言排律。排律理论上句数无上限，但篇中句子要符合三个要求：（1）律诗格律的延续，通常按一个格律单元，每四句递增；（2）两句一联、一联一韵、全篇一部平韵到底；（3）除首尾二联外，中间各联都要对仗。由于对仗颇费心力，故七言排律较少人创作。与其花太多时间去对仗，倒不如作七言歌行体来得更自由些。

21、通过运用上述的方法，能辨别绝大多数字的平仄声，少数拿不准的，通过查韵书来解决。

22、其中有一种平起仄收：平平平仄仄。

23、填词时要严格按照各种词牌的词谱规定的句数和各句的字数填，不能多一句或多一字，也不能少一句或少一字。所以，若要填词，请备一本《词谱》。

24、词的产生与音乐有密切联系，其特点便是“倚声填词”。在格律规定方面，比诗的要求更为严格，更为复杂。

25、此外，还要注意对仗的位置。

26、三、从上述第二点看，比较麻烦的是要在现在的第一、第二声非鼻韵母的字中辨别古入声字，有一个方法可以分别出一部分古入声来：记住一些做声符的古入声字，如“甲、白、直、吉、合”等，凡是以这些字作声旁的字，也是入声字，如“鸭、押、伯、泊、帛、柏、植、值、殖、洁、桔、佶、盒、颌、恰、洽”等等，属于仄声。

27、词有长短：58字以内为“小令”；59字至90字的为“中调”；91字以上的为“长调”。

28、平仄在诗词中要交替使用。要记住二句话，平仄在本句中交替，平仄在对句中对立。

29、仄仄平平仄平仄，是律句最常见的变格之一，在格律诗中应用的很普遍，也不需要救拗。

30、律句有四种标准句式：

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31、格律诗讲究平仄，这样才音调铿锵，节奏美。

32、宋词的平仄可以用现代普通话辨认大部分，还有小部分需用特殊的方法辨认。方法如下：

33、宋词关于语音方面的要素就这些，无非两个方面：第一个方面是区分字的平仄，这是声调方面的问题，宋词时代的声调也是四类，即“平声、上声、去声、入声”，四类声调归并为“平声”和“仄声”两大类，“平声”本身为一大类，上、去、入又合并为一大类，统称“仄声”。现在普通话的“阴平、阳平、上声、去声”不等同于宋词时代的“平、上、去、入”，上面说的是用现代声调辨别宋词(现代填的词也一样)平仄的方法；第二个方面是押韵，宋词时代的语音与现代语音不同了，所以不能以现代的韵去衡量宋词的押韵，要按照《词韵》中的韵部来押韵。

34、格律诗定型于唐代，为此作出贡献者，是初唐的沈佺期、宋之问、杜审言等人，后由杜甫集其大成。“格”的意思，是对诗句中处于双数字位及句末的文字的平仄声作出特定的有次序的安排，以及确定叶韵的方法。“律”的意思是必须遵守的规则。钱木庵《唐音审体》中云：用声之协律也，如用兵之纪律，如用刑之法律，严不可犯。

35、①楚词格调。此格调肇始于豪放派辛弃疾。他模仿楚辞语体，句中或句末多用＂兮＂和＂些＂字。②民歌格调。此格语言自然，流畅，谐婉，通俗。内容多写情思。③古文格调。此格调平灵活，全用散句，而且模仿古文，语言简朴，多用虚字。如＂之＂，＂乎＂，＂者＂之类。

36、如果要更详细了解词的规则，可以买一本王力编的《诗词格律十讲》或相应的《词律》一类的书阅读。

37、诗词格律一般有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格，必须满足全部要素。近体诗中的绝句以及词、散曲一般不需要对仗。古体诗相对最为宽松，一般只有不严格的用韵的概念。

38、入门基础知识：

39、格律诗只有四种最基本的句式，其中平声结尾的句式只有两种：平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平。

40、平平仄仄平；平平平仄仄；仄仄平平仄；仄仄平平仄。

41、李清照《词论》对词的音律提出很严格的要求：“盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。”有些词调既押平韵，又押仄韵。仄声之中，有要求专押上、去或入声的。各个词调的句式的长短与句中词语的平仄也是有规定的。传统诗歌中，以律诗的格律最严，字数、平仄、对偶都按修辞、审美、音韵学原则规定。故元代方回《瀛奎律髓》说过：“文之精者为诗，诗之精者为律。”倚声填词，每个字都须按照曲拍的谱填写，在审音协律方面有比律诗要求更加严密之处，这使词的语言音调显得特别精美。然而词体之所以为广大作者所乐于运用、成功地运用，除精审的格律外，更因其在运用时还有相当大的自由。词律也有比诗律远为解放者。

42、词根据分段不同分单调、双调、三叠、四叠。

43、平仄，是中国诗词中用字的声调。“平”指平直，“仄”指曲折。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有变化，故统称为仄声。

44、同时，书中所列举的作品，虽然只是作为例子来引证，因所选的词多数是历来传诵的名作，所以本书也可作为唐宋词的选本。