关于写荷叶的古诗有哪些

1、五月临平山下路，藕花无数满汀洲。

2、——汉乐府《江南》

3、晚色芙蕖静，秋香桂子寒。

4、宋代·杨万里《秋凉晚步》秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。

5、过横塘。见红妆翠盖，柄柄擎香。月娥有意，暮霭收尽银潢。一轮高挂，且放同、千里清光。秋中气爽天凉。露凝玉臂，风拂云裳。

6、出自:芰荷香·中秋(节选)

7、出自宋·刘焘《题召伯埭斗野亭》。芙蕖，荷花。桂子，桂花。诗句描写暮色之中荷花静立水中、秋风之中桂花飘香的景象。

8、镜湖三百里，菡萏发荷花。——唐.李白《子夜吴歌·夏歌》

9、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

10、释义：广阔三百里的镜湖，在含着花苞的荷花吐发的五月。

11、两岸杨花风作雪，一池荷叶雨成珠。

12、荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。——《池上》曹修古

13、蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声。

14、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

15、清代·纳兰性德《荷叶杯·知己一人谁是》知己一人谁是？已矣。赢得误他生。有情终古似无情，别语悔分明。莫道芳时易度，朝暮。珍重好花天。为伊指点再来缘，疏雨洗遗钿。

16、西上莲花山，迢迢见明星。——唐.李白《古风·其十九》

17、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——唐.李商隐《赠荷花》

18、《小池》杨万里

19、出自宋·杨万里《秋雨叹》。此言芭蕉叶与荷叶在秋风秋雨中虽颜色有别：一个半黄、一个青碧，但是秋雨滴芭蕉与秋雨打荷叶，声音则是一样的。前句写视觉形象，后句写听觉形象。前后配合，将不一样的颜色与一样的声音统一起来，遂绘就了一幅有声有色的秋雨芭蕉荷叶图，让人有如临其境、如见其色、如闻其声的现场感。

20、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头

21、出自唐·陈润《题山阴朱徵君隐居》。杨花，柳絮。风吹杨花漫天飞舞，犹如白雪飘飘；荷叶之上点点积雨，恰似粒粒珍珠。诗句以比喻修辞法写风吹柳絮、荷上水珠的景象，使平常的物象平添了几许生动与情趣。

22、——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

23、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

24、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

25、——杨万里《小池》

26、——柳永《望海潮·东南形胜》

27、释义：只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

28、西湖秀丽的风光使玉姬流连忘返，忘情地在湖中嬉戏，到天亮也舍不得离开。王母娘娘知道后用莲花宝座将玉姬打入湖中，并让她“打入淤泥，永世不得再登南天”。从此，天宫中少了一位美貌的侍女，而人间多了一种玉肌水灵的鲜花。

29、荷花相传是王母娘娘身边的一个美貌侍女——玉姬的化身。当初玉姬看见人间双双对对，男耕女织，十分羡慕，因此动了凡心，在河神女儿的陪伴下偷出天宫，来到杭州的西子湖畔。

30、弄舟朅来南塘水，荷叶映身摘莲子。——《采莲曲二首》鲍溶

关于写荷叶的古诗有哪些

31、释义：清风徐徐送来荷花幽香，竹叶轻轻滴下露珠清响

32、荷风送香气，竹露滴清响。——唐.孟浩然《夏日南亭怀辛大》

33、[宋]史浩

34、出自宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》。诗句描写连片无际的荷叶碧绿青翠、荷花映日分外红艳的景象。前句写荷叶，突出的是其无边无际的壮阔景象；后句写荷花之红，以红日为衬托，目的是突显其分外娇艳之色。

35、——苏轼《江神子·江景》

36、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。——《夏日杂诗》陈文述

37、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

38、宋代·张炎《疏影·咏荷叶》碧圆自洁。向浅洲远渚，亭亭清绝。犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热。鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。恐怨歌、忽断花风，碎却翠云千叠。回首当年汉舞，怕飞去、谩皱留仙裙折。恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。

39、出自唐·杜甫《为农》。细麦，指刚抽穗的麦子。前句写荷叶叶圆、尚浮于水面的样子，后句写麦子刚刚抽穗扬花的情状。前句写荷叶动于水中，后句写麦花扬于空中，两相对比，也两相映衬，遂使画面更趋丰满。“小”与“轻”都带有轻柔的感觉，“叶”与“花”都是令人愉悦的意象，“浮”是向上的动作，“落”是向下的运动，如此构成对比映衬，更使诗句的内涵趋于丰满，意境趋于阔大。

40、在古典文学巨著《红楼梦》中，据说晴雯死后变成芙蓉仙子，贾宝玉在给晴雯的殁词《芙蓉女儿诔》中道：“其为质，则金玉不足喻其贵；其为性，则冰雪不足喻其洁；其为神，则星日不足喻其精；其为貌，则花月不足喻其色。”

41、唐代·李商隐《暮秋独游曲江》荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。

42、夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。——《秋夕》窦巩

43、出自宋·欧阳修《和圣俞百花洲》。诗句描写荷塘水深风大，雨过清香四溢的情景。

44、唐代·王昌龄《采莲曲》荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

45、虽然后世的红学专家们都认为这不过是作者借咏晴雯之名而赞黛玉之洁，不过无论如何荷花总是与女儿般的冰清玉洁联系在一起的。

46、荷花花语：清白、高尚而谦虚（高风亮节），“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”（周敦颐《爱莲说》），表示坚贞、纯洁、无邪、清正的品质。低调中显现出了高雅。荷花是花中品德高尚的花。

47、溪上新荷初出水，花房半弄微红。

48、圆荷浮小叶，细麦落轻花。

49、关于"荷叶"的古诗，例如：

50、出自宋·米友仁《临江仙》。诗句描写新荷出水、花开半红的景象。动词“弄”的运用，非常生动，使人由半红的荷花联想到少女因害羞而微红的脸庞，词句的意境也因之而顿时大开。

51、明代·陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》桐树花香月半明，棹歌归去蟪蛄鸣。曲曲柳湾茅屋矮，挂鱼罾。笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。灯火纸窗修竹里，读书声。

52、出自宋·苏轼《赠刘景文》。秋风中，水面上不见了形如伞盖的荷叶；风霜中，菊花虽凋，却还有枝干傲霜斗寒。诗句以荷菊对比，意在突显菊花傲霜斗寒品性的同时表达对朋友人格的礼赞之情。

53、宋代·欧阳修《渔家傲·花底忽闻敲两桨》花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。

54、——王昌龄《采莲曲》

55、出自南朝陈·徐陵《侍宴》。粉，指新竹破土时竹皮上所生的粉状物。这句诗描写嫩竹破土与新荷出水的形象。“犹含粉”，是写春竹破土而出、笋粉犹存的原始状态，突出其“嫩”；“未聚尘”，是写初荷出水未久、一尘不染的形象，突出的是“新”。

56、史浩(1106年-1194年)，字直翁，号真隐。明州鄞县(今浙江宁波)人，南宋政治家、词人。高宗绍兴十五年(1144年)进士，由温州教授除太学正，升为国子博士。

57、释义：心地的圣洁就象莲花般出污泥而不染

58、有三秋桂子，十里荷花。

59、荷深水风阔，雨过清香发。

60、嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。

关于写荷叶的古诗有哪些

61、出自宋代杨万里的《晓出净慈寺送林子方》

62、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

63、莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。——《采莲曲·金桨木兰船》刘孝威

64、唐代·杜甫《绝句漫兴九首·其七》糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。

65、唐代·温庭筠《荷叶杯·一点露珠凝冷》一点露珠凝冷，波影。满池塘，绿茎红艳两相乱。肠断，水风凉。

66、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

67、中秋荷叶的诗句:“过横塘。见红妆翠盖，柄柄擎香。”

68、看取莲花净，应知不染心。——唐.孟浩然《题大禹寺义公禅房》

69、宋代·李清照《新荷叶·薄露初零》薄露初零，长宵共、永书分停。绕水楼台，高耸万丈蓬瀛。芝兰为寿，相辉映、簪笏盈庭。花柔玉净，捧觞别有娉婷。鹤瘦松青，精神与、秋月争明。德行文章，素驰日下声名。东山高蹈，虽卿相、不足为荣。安石须起，要苏天下苍生。

70、扩展资料：

71、关于"荷叶"的古诗有：

72、释义：西上华山的莲花峰，远远地就看见了明星玉女。

73、一朵芙蕖，开过尚盈盈。

74、出自宋·道潜《自姑苏归西湖临平道中作》。临平，即今天的浙江余杭，在杭州市附近。汀，水边平地。洲，水中小块陆地。诗句描写五月临平到处都是荷花盛开的景象。前两句是“风蒲猎猎弄轻柔，欲立蜻蜓不自由”。

75、唐代李商隐《赠荷花》：　　世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。　　惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。　　此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。【爱莲说】宋·周敦颐水陆草木之花，可爱者甚繁。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉